Durante a maior parte do tempo, o trabalho de Nicolas Clauss envolve colaboração. Ele e Jean-Jacques Birgé realizam um trabalho considerável juntos: Birgé compõe a parte sonora e musical, e algumas vezes contribui com imagens e, indubitavelmente com muito mais; mas existem outros: Clauss colaborou com Antoine Schmitt para uma peça chamada "Dead Fish", com Lamarque para uma peça do "Pianographique" chamada "Sudden Stories", e com Durieu em "Dark Matter" e "Sorcière". Visitando, flyingpuppet.com, o "site" de Clauss, encontram-se criações colaborativas com uma grande variedade de pessoas.

Embora ele não seja um programador, usando "Director", parece conhecer o suficiente de Lingo (linguagem de programação utilizada pelo "software Director") para fazer o que deseja. Durieu lhe ensinou "Director" - não se pode sonhar com melhor professor. Mas se observarmos o trabalho de Durieu e o trabalho de Clauss, constatamos que Clauss seguiu seu próprio caminho, o que é bem natural. É preciso ter piedade do pobre estudante que admira o trabalho de Durieu o suficiente para tentar seguir seus passos sem ser um programador ou matemático treinado. Seguramente é o caminho do desespero. Alguns vão tão longe que não podem ser seguidos.

Clauss porém seguiu seu próprio caminho. A programação "Lingo" que vi feita por ele está inteiramente contida no "script" da imagem. É preciso entender que a ação e a interatividade são inteiramente controladas por um "script", o "script" do marionetista, de uma certa maneira. Em lugar de criar objetos mais ou menos independentes com seus próprios comportamentos, os trabalhos de Clauss são de um "único script" nos quais as diferentes mídias são subordinadas ao comportamento global da peça.

Isto pode significar que os trabalhos possuem uma grande coesão. E é isso que se passa com alguns de seus trabalhos. Também pode significar que a programação tem âmbito limitado . Mas inovar em programação não é o que ele persegue. Na entrevista abaixo, encontramos o seguinte diálogo:

Andrews : Alguns de seus trabalhos recentes, como"Avant la nuit" e "Les Dormeurs" envolvem noções interessantes de cinema interativo, me parece. Você pensa que esta seja uma maneira correta de descrever esta parte de seu trabalho? Com isso você aspira a quê?

Clauss : Sim e não. Diria imagens animadas interativas em lugar de cinema, porque não tenho certeza que ele possa ser interativo. É qualquer coisa de coisa de novo à sua maneira, entre o cinema experimental e a pintura. Dedico-me a explorar esse espaço ainda novo entre o vídeo, a interatividade e a pintura, e acho isso muito excitante.

"Avant la nuit" e "Les Dormeurs", sobretudo o primeiro, me parece, manifestam um grande interesse nesta direção. O aspecto pictórico de "Avant la nuit ", com suas texturas superpostas sobre as imagens fotográficas, mostra particularmente bem a direção que Clauss descreve acima.

Esta é, claro, uma abordagem muito diferente para a influência de pintura na arte digital do que aquela que encontramos no trabalho de Mark Napier, por exemplo, o qual também foi um pintor. Mas de um lado está New York e do outro está Paris. E temos também a impressão que Clauss leva sua pintura ainda seriamente, de uma maneira que Napier não o faz mais. Mas também, Clauss está trabalhando com vídeo e fotografia, enquanto que Napier está mais interessado em seguir a arte da programação. São eles hoje tão diferentes como artistas do que foram quando eram pintores? Da pintura, através de numerosas influências, ao monitor, esse foi o caminho do trabalho de ambos. A moldura é maior ou menor, tanto para um como para o outro, do que se eles tivessem continuado pintores. A moldura do mundo atual envolve os computadores com bastante destaque. E a diferença entre eles no que concerne ao que acontece no monitor? É na ponta dos dedos... é onde e como isto é visto... é um contexto mundial.

Um fato interessante sobre este grupo informal, e freqüentemente colaborativo, de artistas parisienses dos quais nós falamos, é a presença deles não só no campo das artes, das mídias mas também da programação e da matemática. E não somente a presença mas também a intensidade e a força com que cada um deles atua. O nível de arte e habilidade nisso, paixão, e produtividade! Clauss compensa sua falta de formação em matemática e em programação por uma visão de experimentação " no espaço entre o vídeo, a interatividade e a pintura", e por uma grande experiência e interesse por vários tipos de arte. E por uma habilidade inabitual ao fazer trabalhos colaborativos. Além disso, certamente, ele tem um olhar e um ouvido '"poéticos". O desejo de plenitude que as pessoas de todas as idades possuem está sendo preenchido de maneira magnífica pelo trabalho colaborativo deste artista.

Será interessante ver se, com o prosseguimento do trabalho, Clauss será capaz de guardar seu grau de invenção sem ter de mergulhar mais profundamente na programação. O que acontece freqüentemente com os artistas digitais que não sabem programar bem, é começarem a repetir eles mesmos ou a bater num mesmo ponto, incapazes de implementar o que imaginam, ou pior, incapazes de imaginar além do que eles sabem.

Embora Clauss não esteja "interessado pelo código", olhando seu trabalho, não é difícil de ver que ele depende do código de numerosas maneiras. Contudo, as "idéias de programação" não têm a variedade que nós encontramos no trabalho de Schmitt, por exemplo, que fabrica os algoritmos que serão úteis não somente ao seu próprio trabalho, mas que se referem ao movimento humano em geral, dentre outras aplicações. É uma combinação entre arte e pesquisa que inclui a arte e a programação. De maneira similar, as "idéias de programação" de Napier têm freqüentemente a ver com a tecnologia cliente-servidor e envolvem algoritmos gerais para vários tipos de troca de dados na "Web", dentro do contexto de arte. As "idéias de programação" de Clauss são mais orientadas em direção ao que poderíamos descrever com "problemáticas narrativas" e problemáticas da "pintura numérica". Sua síntese está inteiramente no campo das artes.

Há similaridades de programação entre "One Day on the Air" e "Massacre". Um é a respeito do rádio e o outro da pintura. A natureza da interatividade em ambos cria um tipo de retórica de transição, diferente em cada caso. É uma espécie de máquina de narrativa poética. A interatividade dirige estes trabalhos como o verbo dirige a sentença. Isto funciona para os dois trabalhos porque cada trabalho é bastante diferente no que revela sobre o conteúdo da idéia interativa como narrativa ou máquina de retórica. Estas formas têm uma certa abertura.

Existe também uma repetição interessante entre o efeito de 'pintura' em "Avant la nuit" e "Dark Matter". O efeito de textura, às vezes, ao ser clicado, é utilizado diferentemente nas duas peças diferentes. O efeito em "Avant la nuit " nos lembra um dos efeitos de super-exposição em fotografia. O efeito em "Dark Matter" é mais explícito sobre os diferentes usos de "tinta" no "Director", mas é também intrigantemente, um tipo de mistura "pintada e programada" de pintura por código. Clauss experimenta com as tintas do "Director" como um pintor faz com a pintura.

Somos atingidos pela excelente síntese de experimentação com o som no trabalho de Clauss, mas também com a programação em peças como "Dark Matter", que é uma colaboração com Durieu e Birgé. As diferentes artes e mídias funcionam bem juntas. E os artistas eles mesmos funcionam bem juntos.

A aspiração de Clauss em experimentar " com o espaço entre o vídeo, interatividade e pintura" é excitante e ele já realizou trabalhos intrigantes nesse sentido. Seu trabalho pode ser colocado em relação com aqueles de Michiel Knaven na Holanda, que utiliza também "Shockwave", e Reiner Strasser na Alemanha, que é certamente agora o avô deste gênero de trabalho na web.

Clauss é constantemente colaborador; faz parte de um grupo que atravessa brilhantemente as artes, as mídias, a programação e a matemática. Faz uma arte não somente entre as artes, mas entre pessoas.

Também, como ele diz na entrevista, é artista em tempo integral. Isto exige confiança e determinação especiais para pular sem rede de proteção e ficar no ar. Que ele possa continuar a voar alto e não se torne nunca uma marionete!